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作者的身份生于写作，也在作品完成时消失。《碎片》这部费兰特与编辑、导演、记者、读者等来往的书信集中，她花费不少篇幅重申——因为匿名是每家媒体必提的问题——自己脱离作品就是个普通人。你是谁？埃莱娜·费兰特，十三个字母，一个不多一个不少。一个作家，出版了六部作品，这还不够吗？费兰特的准确和犀利被她的谨慎和礼节包裹，是屋外车灯的光，穿过厚厚的窗帘仍然晃眼。她的创作远大于她的发表——她的抽屉对此最为了解。对访谈认真做好的答复，也有不少没有寄出，第一次发表于《碎片》中。看到她详尽地解释、举例，甚至大段摘抄因为顾虑而删去的片段，生动地回忆母亲的裁缝世界和出门时光彩照人的样子，不回避试图把妹妹关进阁楼、借住在里面的“野兽”杀人的童年，也不难理解她为何不轻易接受访谈——每一次回复都耗费了她巨大的精力。最终它们还可能因为不够真实和不够真实的小说稿一起，一直躺在抽屉里。
费兰特形容埃莱娜是莉拉的“一个非常精彩的附庸”。我和天才女友之间互存情谊也互相洗劫，把“女性的敌意、抵触和愤怒展示出来，和慷慨仁义的情感放在一起”，正是费兰特的用意。她要做一个冷静的人，维系自己的安全感和秩序感，写出任何人、任何关系都矛盾复杂的内部，写出席卷它们的“碎片”。
“碎片”是费兰特母亲留给她的那不勒斯方言词汇，每次想起这个词，费兰特就想起无缘无故的哭泣，她称之为“ ‘碎片’的眼泪”。 她已无从打听准确的含义，只知道“碎片”神秘，会引起无缘无故的痛苦。费兰特崇尚爱和激情，但这些不乏歌颂。她的决心是和“碎片”拉得足够近，打破神秘，把感受到的说出来。对一个赞赏“不在场”的人来说，主动逼近确实是一种冒险。并且要在不体面里找到养分，在漩涡里重新建立起——哪怕是勉强的、临时的——一种平衡，在过去的碎片里找到那些等待救赎的部分。小说要面对的，是一笔私人旧帐。正因为如此，它要传递出对她来说必须的、依靠她的价值判断、对她来说正确的东西，不受约束地把感受“如实”而非“逼真”地讲述出来，她和过去才能得到“清算”——费兰特在《碎片》里好几次提到这个词——而非“和解”。
马尔克斯的小说也必须经得起冷遇，酝酿十多年写下《百年孤独》，也是要给童年一个交代。他在故事和人物中藏了许多密码，只有深谙他经历的人才能破译。这大概也是写作的一种乐趣和对评论家的挑衅。作为一个拉美人，魔幻在成为他的风格之前，就已经是他的日常。外祖母讲给马尔克斯听的那些故事，白天让他沉浸，晚上把他吓得不轻，尤其是她总用沉静的语气，显得更惊悚。《百年孤独》模仿了她的语气。外祖父对马尔克斯的影响很深，他曾让人打开了一箱冰冻鲷鱼，把没看过冰块的马尔克斯的手按进了冰块里，这个意象成了《百年孤独》开头的缘起。