沙发

的点点滴滴

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17-18世纪，陈洪绶的画作可能通过何种途径到往日本？笔者认为，陈洪绶的作品东传日本，可能经由多种路径。
首先，他的画作可能直接经由商贸途径，流入日本。毛奇龄在《虞初新志》（卷13）中提及：
朝鲜、兀良哈、日本、撒马儿罕、乌思藏购莲画，重其直。海内传模为生者数千家。甬东袁鶤贫，为洋船典簿记，藏莲画两幅截竹中，将归，贻日本主。主大喜，重予宴，酬以囊珠，亦传模笔也。
这段文字，一方面说明了陈洪绶画作的珍贵与难求，另一方面，也暗示着陈洪绶的作品可能通过非正当或私人的途径流入了日本，因而不会被记入商贸往来的账簿中。此外，不仅陈洪绶本人，其子陈字的作品也流入了日本，并受到重视。陈字，号无名，字“小莲”，有陈老莲遗风，善画人物花鸟。田能村竹在《屠赤琐琐录》中记载了日本画家池大雅因得陈无名之画，而改名之事：
池大雅，初名勤，意欲改名时，偶遇祗南海。南海问其名，池答曰无名。南海因云，可以“无名”为名，旋即将所藏明人陈无名的画帐六叶取出，赠予池大雅。池由是称“无名”，自作字载成。
从上述两种材料可知，18-19世纪的日本画家，对于陈洪绶及其传系的画作绝不陌生。但是，如画册、手卷等单纯用于审美享受的绘画媒介，仅应被视作视觉信息这一大范畴中的很小一部分。中国的版画，也是信息的重要来源。在日本商业印刷兴盛以前，明代插图书籍已经首先作为精英收藏家的珍贵商品到达日本，后来通过日本出版商发行的重印本进行更广泛的流通和传播 。