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最早可追溯到米万钟的“勺园”

燕大校址上的旧园林的历史最早可以追溯到明代米万钟（1570—1628？）的“勺园”。作为万历年间著名的书法家，米万钟与董其昌、邢侗、张瑞图并称“明末四大书家”，更以“南董北米”的盛誉昭示着北方文人领袖的身份。然而，十余年的南方宦游经历似乎对他影响至深，回到北方任职直至去世的近二十年里，他在北京共留下三处园林胜迹，三园的营造都多少显露出他南方生活经验的印痕。尤其是勺园，在当时的帝都北京素以江南风致闻名，这一点在多种明人笔记中均有记载。

例如，浙江人王思任在《米太仆家传》中说：“公在海淀作勺园，引水种竹，大似望江南。晚作漫园，领蒹葭之趣。然喜为曲折辗转之事，门移户换，客卒不得入，即入也不解何出，客方闷迷，公乃快。”又“米家园、米家童、米家灯、米家石”被列为当时的“四奇”，为时人所津津乐道。

好一个“客方闷迷，公乃快”的江南园林风致——这位喜欢把客人折腾得晕头转向的万钟先生“曲折辗转”的情怀，似乎与“北米”的磊落形象略有出入。不过这种“曲折辗转”，以及对“园、童、灯、石”的并举与癖好，却和明末文人生活中的异样情调契合，隐藏着某种“蒹葭之趣”之外的意味。

勺园究竟如何使得访者“闷迷”其中？如今只能从《燕都游览志》一类的文字中寻觅了：

勺园径曰风烟里，入径乱石磊砢，高柳荫之。南有陂，陂上桥曰缨云，集苏子瞻书。下桥为屏墙，墙上石曰雀浜，勒黄山谷书。折而北为文水陂，跨水有斋曰定舫，舫西高阜题曰松风水月，阜断为桥曰逶迤梁，主人所自书也。逾梁而北为勺海堂，吴文仲篆。堂前怪石蹲焉，栝子松倚之。其右为曲廊，有屋如舫，曰太乙叶，周遭皆白莲花也。东南皆竹，有碑曰林于澨。有高楼涌竹林中曰翠葆楼，邹迪光书。下楼北行为槎枒渡，亦主人自书。又北为水榭，最后一堂，北窗一拓，则稻畦千顷，不复有缭垣焉。

可以想象，从入园起，游园者的视线便不断为由乱石、高柳、屏墙、高阜、围墙、曲廊、莲花、竹林所组成的各种“障景”所规范和引导，那也便是清初孙承泽《春明梦余录》中所说的“路穹则舟，舟穹则廊，高柳掩之，一望弥际”。

由茂飞的踏勘，我们知道整个燕大校园也不过高差六英尺，即一人身高，从地产的最高点望去，周遭景色本应一览无余，但依赖植物配置、人造土山和障墙围屏，这有限的物理空间却营造出了逶迤深曲、高低跌宕的江南景致，与“稻畦千顷”的本地风光截然不同。依据侯仁之先生的考据，结合自燕大教授洪业以来诸位学者的复原推测，我们可以知道《燕都游览志》的作者孙国敉所描写的勺园只是一个不大的狭长区域，但它集中了十所以上的建筑和由乱石、湖泊、竹林、莲花等组成的众多不同地形地貌的景点。